رواية نافذة روت كل شيء للكاتب الفلسطيني ربعي المدهون

ماهر الكيالي    

عن المؤسسة العربية للدراسات والنشر في بيروت وعمّان، بالتزامن مع مكتبة كل شيء في حيفا، صدرت رواية «نافذة روت كل شيء» للكاتب الفلسطيني ربعي المدهون، لتختتم ثلاثية سردية بدأت بـ«السيدة من تل أبيب» و«مصائر».

تنطلق الرواية من عكّا، حيث يعود وليد دهمان ويقيم في غرفة داخل بيت سمية جبران في عكّا القديمة، ويحوّلها إلى محترف ومختبر للسرد. ومن هذا الفضاء تتشكل البذرة الأولى للعمل، قبل أن ينقلب وليد نفسه إلى شخصية روائية يرسلها مؤلفها إلى غزة قبل «الطوفان» بيوم واحد. هناك يكتب «مدينة كتبت نفسها»، ويتتبع أثر الحرب في المدينة والناس والمفاهيم، ضمن عتبة سردية حادة تقول: «في حرب إسرائيل على غزّة، تقتل حتى لو كنت شخصيّة متخيّلة».

ومن عكّا يتسع السرد ويتوزع على جغرافيا فلسطينية متشابكة. في ساحة عبود تتكشف قصة مقتل فتاة في سياق تصاعد الجريمة في الوسط العربي، إلى جانب حكايات أخرى عن مسلم اعتنق اليهودية، وخليلي أحب أميركية إيرانية وحاول الهجرة معها هربًا من ملاحقة الأمن الإسرائيلي. ومن هذه الوقائع ينتقل السرد إلى حيفا، حيث ينفتح على الأوساط الأرستقراطية وتعقيدات العلاقات العربية–الإسرائيلية، وصولًا إلى دانا أهوفا، بطلة «السيدة من تل أبيب»، التي تختزل مسار انهيار اليسار الإسرائيلي وانجراف البلاد نحو التطرف.

ومن حيفا يتجه السرد إلى قيسارية، حيث تنكشف عمليات التزوير التاريخي التي طالت المدينة، ويتقاطع التاريخ مع عرض «الثلاثاء الحمراء»، أول أوبرا فلسطينية، تستعيد إعدام بريطانيا ثلاثة مجاهدين في سجن عكّا، في إعادة إحياء لذاكرة منسية داخل فضاء روماني قديم.

وتتداخل هذه الأمكنة والحكايات ضمن طبقات سردية متحوّلة، يتبادل فيها المؤلف ووليد أدوار الراوي والشخصية، في بناء ميتاسردي تتقاطع فيه الأزمنة والأمكنة والمصائر، ويتنقل الصوت السردي بين وليد الكاتب ووليد الشخصية والراوي العليم من دون استقرار على موقع واحد.

بهذا، تتحول الرواية إلى مرآة لبلاد تُروى من داخل جراحها، حيث لا ينجو من السرد أحد، وحيث تكتب فلسطين نفسها في مواجهة المحو، عبر أصوات تتبدل لكنها لا تنطفئ.

تقع الرواية في 224 صفحة من القطع المتوسط .